《弗兰肯斯坦》是如何成为文学经典的

通过考特尼Suciu

是什么让一部文学作品成为“经典”?我们如何确定哪些文本被认为是“伟大的”，值得批判论述，重要到可以在学校里教授，是共同文化中有影响力的一部分?

这就是大卫·费舍洛夫提出的问题¹在他的文章“以雪莱为例的文学经典的间接路径”中进行了思考科学怪人．“

费舍洛夫注意到传统观点认为因为一部文学作品被评论家和教育家认为是有价值的，它具有文化影响力，被认为是“经典”。

不过，根据学者玛丽·雪莱的册封的科学怪人展开。

相反，他认为，是20世纪70年代和80年代不断发展的文化影响了学者和教育家对这部小说的看法。妇女运动和对“他者”观点(传统主流之外的观点)的日益意识改变了读者理解雪莱1818年小说的方式。这一转变引发了对科学怪人，致使其纳入英语文学经典。

所以,如何科学怪人成为西方文学经典了近两个世纪的首次发表后？

流行文化中的弗兰肯斯坦

“为了更好地理解某些作品是如何在文学经典中占据一席之地的，我们应该拓宽我们的视野，采用文化中文学作品的多维模型，”费舍洛夫写道。

通过这种方法，Fishelov看着雪莱的小说和小说的大众文化影响力的流行，甚至批评者开除科学怪人在它的大部分历史中，它被称为“一个小的恐怖故事”。

Fishelov解释说，其中的因素促成了这一早期的接待，浪漫运动，珀西雪莱的有影响力的摇滚明星“雪莱的文学声誉是由她的丈夫，盖过”。为此原因，科学怪人这位学者解释说，这部小说一开始没有受到评论界的关注，“这部小说并没有得到大量的积极批评，也没有获得当代文学精英的显著赞赏。”

然而，费舍洛夫指出，“从第一次出版开始，这部小说就引发了一系列艺术对话，尤其是以戏剧表演的形式出现在流行文化中。”雪莱的作品引起了公众的遐想。从1821年到1986年，这部小说有近100部不同的(通常是淡化的)舞台改编版，还有几部电影，包括由詹姆斯·威尔执导、鲍里斯·卡洛夫主演的标志性的1931年版。

“我们可以合理地认为这是《Whale》的受欢迎程度科学怪人这导致人们对这部小说重新产生了兴趣，并在20世纪30年代出版了四部新版本，”费舍洛夫写道。然而，公众对这部小说重新燃起的兴趣并没有反映出学者或教育家的兴趣。

大约在20世纪70年代小说的复兴呢？Fishelov提出这个流行的第二波表示，也许我们从根本上改变文化终于准备玛丽·雪莱和她的文学革命的贡献。

费舍洛夫注意到，在20世纪70年代，读者和评论家对“更多关注过去几个世纪女性的作品”产生了兴趣，这激起了“重新发现”和“恢复”雪莱文学声誉的愿望。

在雪莱的人物，女权主义者承认的女人在男权社会与母性，自主性和创造性的问题挣扎。

女权主义与雪莱传记

自20世纪70年代以来，对弗兰肯斯坦的女性主义分析占据了学术界的主导地位，其灵感来自作者的生活和经历，以及她的写作。BBC纪录片²《玛丽·雪莱:弗兰肯斯坦的诞生》这就解释了为什么雪莱的背景会引起如此深刻的共鸣:

玛丽·雪莱的智力基因库是一个富有的一个。她的父母都是革命性的思想家。她的母亲是玛丽·沃斯通克拉夫特，女性主义的创始人。玛丽·沃斯通克拉夫特是一个独特的女人，美丽，激烈，独立......即使按照今天的标准，她的哲学仍然是激进的。

雪莱的母亲在分娩后不久就去世了，这一创伤一直困扰着这位作家的一生。这在她自己的生育和做母亲的经历中也得到了呼应。根据安妮·梅勒在《纽约时报》上的文章，雪莱的第一个孩子在出生两周后就去世了，这使得孩子复活的梦不断重复《玛丽·雪莱的剑桥伴侣^3.．

对于梅勒和其他学者来说，这种经历反映在小说中关于为人父母和生育的主题中，它涉及到噩梦和失去。对梅勒来说，维克多·弗兰肯斯坦(Viktor Frankenstein)“作为父母的彻底失败”是故事的中心主题，“小说无情地追踪了这种父母遗弃的后果”。

但其他女权主义学者一直更感兴趣的是了解如何雪莱作者历来被轻视，甚至为她创建的怪物成为了流行文化偶像。在她的文章“冰雹，玛丽，科幻小说之母”^4.Megen de Bruin-Molé探究了舞台和电影的改编为何与雪莱的作品如此相似科学怪人“同时还声称亲属关系吧。”

如此大规模、“随意”的普及是如何破坏了雪莱的创作——以及她作为创造者的角色?性别因素是如何影响她作为一个作家的历史遗产的?

De Bruin-Molé解释了在雪莱写作时盛行的浪漫主义艺术伟大观念，“通常故意排斥女性艺术家，她们的作品被认为缺乏男性的努力和天才所需要的技巧……当‘伟大的’女性作家出现时，她们被认为是异常的、不自然的。”

这种态度的残余一直存在于文学界，直到20世纪70年代的女权主义运动引发了人们对女性和其他边缘作家作品的兴趣和欣赏。

和谁比弗兰肯斯坦的怪物代表斗争和“其他”的经验，更好地谁被虐待和被社会不减？

怪物和边缘化

“怪物是人类，对象和想法，活在法律和官僚主义的边缘，往往比其包括混合动力车，并且被排除在外，神圣和世俗，”雪儿汉密尔顿和尼尔·格拉赫在他们的文章“它写道：Won’t Always Be Wrong: Morality and Monsters in Legal Rational Authority^5.．“

从这个角度来看，怪物可以被理解为任何威胁破坏现状的实体，或者被主流社会认为是正确的、自然的、善良的东西——比如浪漫主义时代的女作家，正如De Bruin-Molé解释的那样，她会被认为是“例外的、不自然的”。

同样地，弗兰肯斯坦的怪物被认为是一种可怕的生物，一种类似人类的存在，但也是被创造而非出生的不正常的，是“神圣与世俗的混合体”。

布列塔尼·巴伦(Brittany Baron)在《我为何被赶出社会?》(why Crime Was I Driven from society ?):《海斯的物质体》偏见的受害者和雪莱的弗兰肯斯坦．^6.“

她解释说，仅仅是通过他参与社会的努力，通过一个被视为低等的身体，这个生物“试图拒绝社会的限制，超越它的边界。”作为回应，“社会的反应是恐惧，认为这种生物是不可接受的。”

据男爵，“雪莱使用雄性动物为小说中另有清音女性角色提供了一个声音。”她指出：

他面临着与19世纪女性同样的问题:他可能无法与社会互动，他缺乏拥有财产和其他物质财产的能力，他面临着基于他的物质身体的偏见。

当然，这不仅是女性在19^TH.因为他们的物质身体而受到如此惩罚。种族、性别、性取向、体型、宗教、种族和能力——从历史上(至今)都是决定谁有发言权、谁被接受、谁被虐待、谁被忽视的因素。

据Fishelov“与当代专注在社会边缘的声音一般，并与特别是其它的图中怪物的身影。”

作为上世纪70年代的社会运动 - 包括妇女解放，黑色自由，同性恋权利和保护残疾人 - 力图创造一个更加包容的社会，弗兰肯斯坦的怪物的看法也发生了变化。在鲸鱼的电影和其他流行文化的语境中所描绘的可怕的小人返回到雪莱的小说的背景下，来到而是意味着社会异化的骇人听闻的反响。

因此，雪莱的“小恐怖故事”成为了英国文学经典的重要组成部分，经常在学校里讲授，并成为批评讨论的主题——同时也是一代又一代书迷、恐怖爱好者和科幻爱好者的灵感和乐趣的源泉。

为进一步研究:

看看丹尼·博伊尔制作的科学怪人，可从国家大剧院集合,是描述经过《卫报》作为“对原始故事的人性化、明智的复述”。评论家迈克尔·比灵顿(Michael Billington)写道:“作为一段舞台表演，它是辉煌的。”

获奖作家珍妮特·温斯顿的最新小说，Frankisstein——“雪莱小说令人眼花缭乱的复兴”——最近也出现了综述了《卫报》．评论家山姆·拜尔(Sam Byer)写道，它“是对创造的责任、人工智能的可能性以及变性和超人类主义的含义的一场支离破碎的、有时是令人眼花缭乱的智慧思考。”

注:

1. Fishelov, d .(2016)。文学经典的间接路径——以雪莱的《弗兰肯斯坦》为例．CLCWeb, 18(2)。可以从它一个文献．
2. 玛丽·雪莱：弗兰肯斯坦的诞生．唐斯，M.（导演）。（2003年1月1）。[视频/ DVD]英国广播公司。它一个文献．
3. 梅勒，A. K.（2003）。制作“怪物”:弗兰肯斯坦简介．萧尔(Ed.)，玛丽·雪莱的剑桥伴侣，剑桥(第9-25页)。它一个文献．
4. (2018)。“冰雹，玛丽，科幻小说之母”：电影中的玛丽·沃斯通克拉夫特雪莱的热门Fictionalisations电视，1935年至2018年．科幻电影和电视11(2), 233 - 255355。它一个文献．
5. 汉密尔顿，S. N. & Gerlach, N.(2010)。“它不会永远是错”：在法律理性权威道德和怪兽．法律、文化和人文学科6(3), 394 - 419。它一个文献．
6. 巴伦,b(2015)。“对于什么罪行是我从协会的推动？”物质身体海斯的偏见和雪莱的弗兰肯斯坦的受害者．性别论坛，（54），1。它一个文献．

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Courtney Suciu是ProQuest的首席博客作者。她的爱好包括图书馆、文学和研究与艺术和人文有关的非凡故事。她拥有英语文学硕士学位，在教学、新闻和市场营销方面有丰富的经验。跟着她@QuirkySuciu