《弗兰肯斯坦》如何成为文学经典

由考特尼Suciu

是什么让文学“经典”的工作？我们如何确定哪些文本被认为是“大”，值得批判的话语，很重要，足以在学校任教，共同文化的一个有影响力的一部分？

这些题型戴维·菲什洛弗¹在他的文章“以雪莱的小说为例的文学经典的间接途径”中考虑《弗兰肯斯坦》．”

菲舍洛夫指出了传统观点，即因为一部文学作品被评论家和教育家认为是有价值的，它具有文化影响力，被认为是“经典”。

但是，根据学者的说法，玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》展开。

相反，他认为，正是20世纪70年代和80年代不断演变的文化影响了学者和教育家对这部小说的思考方式。妇女运动和“他者”意识的增强视角——传统主流之外的观点——改变了读者理解雪莱1818年小说的方式。这一转变引发了对小说的批判性反思《弗兰肯斯坦》，最终被收录进英国文学经典。

那么，如何做《弗兰肯斯坦》在首次出版近两个世纪后成为西方文学的经典?

大众文化中的弗兰肯斯坦

“为了更好地了解如何工作取得一定的文学经典的一个重要据点，我们应该扩大我们的视野，并采取在文化的文学作品的多维模型，” Fishelov写道。

通过这种方法，费谢洛夫观察了雪莱小说的流行程度以及小说对大众文化的影响，尽管评论家们对此不屑一顾《弗兰肯斯坦》在它的大部分历史中，这是一个“小恐怖故事”。

费舍洛夫解释说，在促成这种早期接受的因素中，“雪莱的文学声誉被她的丈夫——浪漫主义运动中颇具影响力的摇滚明星珀西·雪莱盖过了风头。”由于这个原因,《弗兰肯斯坦》最初飞到关键雷达之下，学者解释说，和“的小说并没有产生积极的批评或从当代文学精英升值的显著令牌累积的身体。”

然而，Fishelov指出，“从第一次出版，小说引发了一系列的艺术对话，特别是在的戏剧表演形式的流行文化。”雪莱的作品吸引了公众的想象力。从1821年至1986年，有近100个不同的 - 并且通常淡化 - 舞台改编的小说，还有几部电影，包括标志性的1931年版本由詹姆斯·惠尔执导，鲍里斯卡洛夫。

“人们可以合理地假设，这是鲸鱼的流行《弗兰肯斯坦》然而，埃洛夫写的这部小说并没有反映出大众对这部小说重新产生的兴趣。

那么这部小说在20世纪70年代的复兴又如何呢?费谢洛夫认为，第二波流行表明，也许我们的文化最终已经为玛丽·雪莱和她对文学的革命性贡献做好了准备。

菲舍洛夫注意到，在20世纪70年代，读者和批评家们对“更多关注过去几个世纪的女性作品”产生了浓厚的兴趣，这助长了“重新发现”和“恢复”雪莱文学声誉的愿望。

在雪莱的形象中，女权主义者认识到，在一个男性主导的社会中，一个与母性、自主性和创造力有关的问题进行斗争的女性。

女权主义与雪莱传记

自20世纪70年代以来，对弗兰肯斯坦的女性主义分析在学术界占据主导地位，其灵感来源于作者的生活和经历以及她的写作。英国广播公司纪录片²玛丽·雪莱：《弗兰肯斯坦》的诞生”这提供了洞察为什么雪莱的背景已经共鸣如此之深：

玛丽·雪莱的知识基因库非常丰富。她的父母都是革命思想家。她的母亲是女权运动的创始人玛丽·沃斯通克拉夫特。玛丽·沃斯通克拉夫特是一位独特的女性，美丽、强悍、独立……即使以今天的标准来看，她的哲学仍然是激进的。

雪莱的母亲生下后不久死亡 - 这困扰贯穿她的一生笔者创伤。有人还回荡在她自己的生育与和母亲的经验。雪莱的长子出生后死亡半个月，助长宝宝的复活的经常性的梦想，根据安妮·梅洛在作文剑桥玛丽·雪莱^3.．

对于梅勒和其他学者来说，这种经历反映在小说中关于为人父母和生育的主题中，它涉及到噩梦和失去。对梅勒来说，维克多·弗兰肯斯坦(Viktor Frankenstein)“作为父母的彻底失败”是故事的中心主题，“小说无情地追踪了这种父母遗弃的后果”。

但其他女权主义学者更感兴趣的是，在她创造的怪物成为流行文化偶像的同时，雪莱的作者身份在历史上是如何被淡化的。在她的文章《向玛丽致敬，科幻之母》中，⁴Megen日布鲁因 - 摩尔探索阶段，电影改编如何诞生这样一点儿都不像雪莱的《弗兰肯斯坦》“但仍声称与它有血缘关系。”

如何有这样大规模的“散”普及破坏了雪莱的创作 - 和她作为它的创造者的角色？而如何有性别因素进入她的历史遗留减少作为一个作家？

De Bruin Molé解释了雪莱写作时盛行的艺术伟大的浪漫主义观念，“通常故意排斥女性艺术家，她们的作品被认为缺乏天才所需的男性努力和技能……而那些‘伟大’的女性作家出现的地方，她们被认为是与众不同和不自然的。”

这种态度在文学研究徘徊，直到20世纪70年代的女权运动的残留引发了兴趣，而升值，妇女和其他被边缘化的作家的作品。

还有谁比弗兰肯斯坦的怪物更能代表被社会虐待和贬低的“其他人”的挣扎和经历呢?

怪物和边缘化

“怪物是人类、对象和想法,生活在法律和官僚主义的边缘,通常混合动力车的包含和排除,神圣与亵渎,“谢莉尔·汉密尔顿和尼尔Gerlach在文章中写道“它不会永远是错的:道德和怪物在法律理性的权威⁵．”

从这个角度来看，怪物可以被理解为威胁要破坏现状的任何实体，或者是主流社会已经认为适当的，自然的和好 - 比如在浪漫时代谁，因为德布鲁因 - 摩尔解释女作家，将被视为“特殊的和不自然。”

类似地，弗兰肯斯坦的怪物被视为一种可怕的生物，一种与人类相似的生物，但也是一种不正常的生物——一种“包含的和被排除的、神圣的和世俗的混合体”

作为这样一种存在，雪莱小说中的人物“认识到社会的不公正，当他因为自己畸形的身体而被拒绝和虐待时，”布列塔尼·巴隆在《我被社会驱逐出了什么罪行？：海斯小说中的物质身体》一文中指出偏见的受害者与雪莱的《弗兰肯斯坦》．⁶”

她解释说，仅仅是通过他参与社会的努力，在一个被认为不如他的身体里，这个生物“试图拒绝社会的限制，超越社会的界限。”作为回应，“社会的反应是恐惧，认为这个生物是不可接受的。”

根据巴伦的说法，“雪莱用男性角色为小说中沉默的女性角色提供了一个声音。”她指出:

他面临着与十九世纪女性相同的问题：他可能无法与社会互动，他缺乏拥有财产和其他物质财富的机构，他面临着基于物质身体的偏见。

当然，19世纪不仅仅是女性^th因为他们的物质身体而受到如此惩罚。种族、性别、性取向、体型、宗教、种族和能力——从历史上(至今)都是决定谁有发言权、谁被接受、谁被虐待、谁被忽视的因素。

按照Fishelov的说法，“怪物的形象与当代社会中普遍存在的边缘声音有关，特别是与他者的形象有关。”

随着20世纪70年代的社会运动——包括妇女解放、黑人自由、同性恋权利和对残疾人的保护——努力创造一个更具包容性的社会，对弗兰肯斯坦创造物的看法也发生了变化。在鲸鱼的电影和其他流行文化背景中描述的可怕的恶棍被回归到雪莱的小说中，转而象征着社会疏远的可怕后果。

And, consequently, Shelley’s “minor horror story” became an essential part of the English literary canon, frequently taught in schools and the subject of on-going critical discourse – as well as a source of inspiration and pleasure for generations of bibliophiles, horror fans and sci-fi aficionados.

对于进一步的研究：

看看丹尼·博伊尔的生产《弗兰肯斯坦》，可从国家剧院集合， 曾是描述通过卫报作为“原故事的人性化，智能化复述。”评论家迈克尔·林顿写道，“作为一块临时的，这是辉煌的。”

获奖作家珍妮特·温特斯顿的最新小说，Frankisstein- 一个“雪莱的小说耀眼的复苏 - 最近还检验过的卫报评论家山姆·拜尔（Sam Byer）写道：“这是一个支离破碎、有时令人眼花缭乱的关于创造的责任、人工智能的可能性以及变性和跨人文主义的含义的思考。”

笔记：

1. Fishelov，D.（2016）。间接路径的文学经典市为例雪莱的弗兰肯斯坦．CLCWeb，18（2）。可用proquest一个文学．
2. 《玛丽·雪莱:科学怪人的诞生》．唐斯,m .(导演)。(2003年1月01)。(视频/ DVD) BBC全球。proquest一个文学．
3. (2003)。制作一个“女魔头”：介绍弗兰肯斯坦. 在E.Schor（Ed.）中，《剑桥玛丽·雪莱的剑桥伴侣》，剑桥（第9-25页）。proquest一个文学．
4. 德布鲁因摩尔，M。（2018）。“万岁，玛丽，科幻小说之母”:玛丽·沃斯通克拉夫特·雪莱在电影和电视中的流行小说化，1935-2018．科幻电影和电视, 11(2), 233-255,355.proquest一个文学．
5. 汉密尔顿，S.N.，和Gerlach，N.（2010）。《它不会总是错的》:法理权威中的道德与怪物．法律，文化和人文，6（3），394-419。proquest一个文学．
6. 巴伦，B.（2015年）。“我为什么被赶出社会?”海斯的《偏见的受害者》和雪莱的《弗兰肯斯坦》中的物质实体．性别论坛(54), 1。proquest一个文学．

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考特尼Suciu是ProQuest的的铅博客作家。她的爱情包括图书馆，扫盲和研究相关的艺术和人文非凡的故事。她拥有硕士学位英语文学和教育，新闻学和市场营销方面的背景。按照她的@QuirkySuciu