正在努力恢复并返回纳粹掠夺的艺术
为什么纳粹精英痴迷于收集被盗艺术品和今天我们仍然面临着这些罪行怎么样
通过考特尼Suciu
在第二次世界大战期间,纳粹官员系统掠夺整个欧洲约有600000幅油画,他们中的许多人随着陶瓷,书籍和宗教从犹太家庭的私人收藏珍品。今天,大约有100000名掠夺艺术品失踪和正在努力找到这些作品并归还失主。
但原盗窃后几十年承诺,这不是那么简单确定的合法主人是谁。我们仔细看看最近解决案件毕沙罗城市价值上千万,一个女人的后裔被迫放弃这幅画在她逃离纳粹德国。提示:美国地方法院法官裁定对家庭,一个有争议的决定,显示了复杂的道德和法律问题今天我们继续解决。
我们也探索纳粹痴迷背后是什么抢劫和收集著名的艺术作品。做了什么努力定位和恢复丢失的部分?和哪些资源可用于研究人员想了解更多关于这个主题?
毕沙罗的“圣安娜街”
当莉莉卡西尔和她的丈夫在1939年逃离纳粹德国,出境签证花费他们一幅油画,属于她的家庭自1898年以来工作通过印象派卡米尔毕沙罗今天是价值约3000万美元,据洛杉矶时报1。
二十年前,著名的巴黎城市,“圣安娜街、apres-midi effet de闪光呢,”被发现在一个西班牙艺术博物馆,马德里的蒂森—博尔内米萨博物馆,刺激卡西尔的后裔的诉讼寻求收回拥有这幅画。
家庭选择在美国起诉,《上海日报》报道说,由于2004年的法律,“盗窃的受害者可以在美国法院在特定情况下寻求补救措施:原告必须证明财产被违反国际法,它是由一个机构拥有或经营的外国政府。”
“似乎(基于证据,包括标记的背面画),(毕沙罗的购买者)知道这是抢劫,或者怀疑和选择不调查,”次报道。“那应该简化问题的法官。”
似乎。然而,美国地方法院法官约翰·f·沃尔特裁定赞成博物馆在2019年5月初,认为博物馆可能不知道艺术品被盗或怀疑其血统。博物馆,他补充说,可能有一个道德义务这幅画重返家庭,沃尔特声称他没有权力命令他们这样做。
的洛杉矶时报2解释道,“二十年前,西班牙和近四打其他国家签署了一份不具约束力的国际协议,华盛顿的原则,致力于实现“公正和公平的解决方案”的掠夺艺术当业主或其继承人可以确定。”
“博物馆应与卡西尔家族合作,想出一个合理的解决方案,”该报说。“这并不意味着返回这幅画。博物馆可以提供支付家庭为了让这幅画。但拒绝承认任何责任卡西尔的继承人是可耻的。”
沃尔特·执政次指出,“不仅仅是打击家庭成员提起诉讼,但也令人不安的迹象是多么困难进行艺术品被盗的赔偿那个时代。”
为什么纳粹精英痴迷于收集艺术吗
随着数以百计的类似案件继续前进通过法院系统在美国和其他地方,和成千上万的被掠夺的艺术品估计仍然失踪,一个忍不住怀疑这种大规模的盗窃背后的动机是什么?艺术品的掠夺显然不是几官员逮住宝贵的财产为自己但系统性努力,德国政府没收的艺术。但是为什么呢?什么这么说,艺术的意义呢?
这些问题被学者深入探讨乔纳森Petropoulis在他的文章“不是为艺术而艺术的案例:纳粹的收集实践精英3。”
“第三帝国期间,纳粹的精英成员学会方法视觉艺术,特别是艺术品收藏的项目,作为一种手段阐明他们的基本思想原则,合法的权威的方式,和他们的立场的表达在社会和政治精英,“Petropoulis认为。
换句话说,毕沙罗等著名的艺术家的作品集合,具体选择因为他们所指提升品味和智慧,是一种高级官员展示了他们的角色在纳粹德国的政治和文化领域。
这不是比顶端更明显。Petropoulis写道,“在这两个领域(希特勒)发泄他们的狂妄自大,因为他试图主宰世界和积聚最伟大的艺术藏品之一。”
根据学者,1945年希特勒的收藏包括6755幅画作,其中大部分由大师包括列奥纳多·达·芬奇。这些作品被洗劫一空的“Gestapo-guarded仓库”,博物馆和私人收藏,一个操作合法通过列出被盗是“sichergestellt”——“保护帝国的“敌人”,包括犹太人,共济会和共产主义者”。
许多其他国家社会党领导人拥有相对更温和的艺术藏品(军事领袖赫尔曼。戈林的库存在二战结束包括2000幅画作、雕塑和挂毯)作为一种模拟元首。此外,纳粹宣传宣称雅利安种族文化的持有者,并收集艺术不仅是为了展示的文化/种族优越性精英纳粹领导人,但他们将远高于小党官员。
的遗产Ardelia里普利和努力恢复被掠夺的艺术品
二战结束前,国际努力找到被盗艺术品进行。最著名的纪念碑,组成的一个联合小组最初大约30平民艺术专家成立亨特在欧洲,“经常独自一人,下火,“寻找绘画、雕塑,传家宝和其他抢劫工件,根据汤姆Mashberg《纽约时报》4。
他们的专长是2014年的电影的主题纪念碑的男人,影片的导演和主演乔治·克鲁尼,但正如Mashberg指出的那样,“少预示的贡献女人喜欢Ardelia Ripley大厅,关键在帮助拯救欧洲的艺术在战争期间和之后德国投降。
”女士。大厅没有士兵,”Mashberg解释道。相反,他形容她是“娇小,白手套的学者”,其“帮助更多的学术性质…她成为战后的驱动力在国务院1946年和1962年之间的赔偿。”
(在她的荣誉,一个巨大的身体相关的文档战时掠夺和恢复被任命为Ardelia大厅集合;Ardelia大厅的一部分可以在一个新的文件ProQuest历史库模块*)。
她与美国国务院工作之前,大厅”训练作为一种艺术历史学家,她一生的大部分时间都在马萨诸塞州,包括11年在波士顿美术博物馆,”维多利亚里德写道,作者的文章“Ardelia大厅:美术博物馆和纪念碑的女人5”。她在中国和日本的艺术专业,写抒情散文等在出版物工作《基督教科学箴言报》6在1940年代早期。
几年后,学者的事业获得了一个不太可能的,导致美术和纪念碑顾问一职,她的作品“专注于执行国务院的目标返回洗劫的艺术品,就来到了美国本土,”里德说。“到1954年,66例有受到她的管辖范围,包括近1600项。”
其中包括彼得•保罗•鲁本斯的圣凯瑟琳,她回到博物馆杜塞尔多夫,德国在1952年在洛杉矶发现。
大厅担任这个职位,直到她在1962年退休,在做类似的工作恢复艺术和古董朝鲜战争期间和之后。即使她离开了国务院,大厅表示担心的盗窃和破坏工件,这样那些偷来的在越南战争期间。里德减免她的努力影响1999美国限制进口货物从柬埔寨抢劫。
结束她的大厅,其中已经有小尽管她非凡的故事,里德写道:
艺术世界确实是幸运,Ardelia大厅有智力和毅力面对她遇到的挑战,最终留下的遗产,和大量的文档,让新一代的历史学家,艺术历史学家,研究人员继续工作,她开始了。
为进一步研究
了解更多关于ProQuest历史库。
*这个新的模块包括Ardelia大厅文件,连同记录从美国国务院助理法律顾问办公室的教育、文化、和公共事务相关艺术的抢劫和来自欧洲的资产,以及一系列的联邦调查局和美国国务院文件的安全港项目,它的目标是拒绝任何对纳粹掠夺资产的“安全港”,以及记录的三方委员会货币黄金的赔偿。
也一定要看到的视频集合在纳粹掠夺的艺术。
注:
- 谁有权纳粹掠夺艺术吗。(2018年12月13)。洛杉矶时报。可以从它的中央和它一个学术。
- 纳粹掠夺的命运艺术;一名法官裁定,西班牙博物馆可以让偷来的绘画。这可能是公平的吗?(2019年5月02)。洛杉矶时报。可以从它的中央和它一个学术。
- Petropoulos, j . (1994)。的“为艺术而艺术”:纳粹的收集实践精英。德国政治和社会。可以从在线期刊存档。
- Mashberg t(2014年2月02)。并不是所有的纪念碑男人都是男性。《纽约时报》。可以从它的中央和它一个学术。
- 芦苇,诉(2014)。Ardelia大厅:美术博物馆和纪念碑的女人。国际期刊的文化财产21 (1),79 - 93。可以从它的中央和它一个学术。
- ARDELIA, r·h·(1942年11月02)。第二条——没有标题。《基督教科学箴言报》(1908 -当前文件)。可以从ProQuest旧报纸。
图片:德国人显示波提切利的杰作,从乌菲兹卡米拉和半人马。(图片来源:华盛顿特区国家美术馆的艺术/公共领域)。
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考特尼Suciu ProQuest铅的博客作家。她的爱包括图书馆、素养和研究非凡的故事与艺术和人文学科。她有一个英国文学硕士学位和教学背景,新闻和市场营销。跟着她@QuirkySuciu
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